الإيقاع وراء الزيارات: رحلة ميكايلا "مايكي" كوليت الإيقاعية

في قلب صناعة الموسيقى النابض، ترقص ميكايلا كوليت، التي يشار إليها باسم "مايكي"، على الخطوط التي تربط بين الإيقاع والخبرة. إن مساعيها في الإنتاج الموسيقي والعروض الحية تتجاوز المعايير، وتتحدث بلغة عالمية من التفاني والتميز.

عندما ملأت همسات أداء Anilee List المذهل غرفة Tiny Room في لوس أنجلوس، تعرف من يعرفون على إيقاعات Mikee المألوفة التي ترافق المغنية، احتفالًا بصعودها إلى قائمة أفضل 24 مغنية في الموسم التاسع عشر من برنامج American Idol. ومع ذلك، فإن الزوايا المريحة للحفلات الحميمة ليست سوى جانب واحد من مجموعتها المتنوعة. أصبحت المساحة الشاسعة لطريق ميشيغان الدولي السريع تنبض بالحياة بفضل براعتها عندما لعبت لصالح تشارلي في مهرجان فاستر هورسز لعام 2022، مما أذهل جمهورًا بلغ 40.000 شخص.

تجاوز المسرح، براعة ميكي في الاستوديو هي مزيج من الحدس والبراعة التقنية. عملها كمهندسة وأخصائية إنتاج في فيلم "Ch. 1 مقابل. عرض الألبوم رقم 1 هذه السيمفونية، حيث حصدت مقطوعات مثل "I Might Be In Love With You" 2.9 مليون استماع على Spotify. بعيدًا عن تعقيدات الاستوديو، لعب ميكي دورًا محوريًا في ديناميكيات الإنتاج المباشر للألبوم. كانت مسؤولة عن إنشاء مسارات التشغيل وموجزات الشاشة داخل الأذن للفرقة الحية باستخدام Pro Tools وElastic Audio. تطلبت وظيفتها منها التأكد من أن العناصر الصوتية خالية من العيوب ومتزامنة تمامًا مع الأداء المباشر. كان عليها أيضًا التأكد من حصول فناني الأداء على تغذية دقيقة للشاشة داخل الأذن.

سينثيا إريفو "Ch. 1 مقابل. 1" كان أكثر من مجرد ألبوم؛ لقد كان مزيجًا من عروض النخبة، والتي شرف العديد منها المسارح المرموقة مثل Hollywood Bowl، برفقة LA Philharmonic. كانت خبرة ميكي مفيدة في نجاح هذه العروض، وهي شهادة على جهودها التعاونية مع شركة Will Wells Productions. نتيجة لذلك، تم تشغيل موسيقى الألبوم في برامج تلفزيونية بارزة مثل برنامج PBS الخاص بالرابع من يوليو، وستيفن كولبيرت، وعرض كيلي كلاركسون، وعرض اليوم، وعرض الليلة، ووصل إلى الشاشات في جميع أنحاء البلاد. تجاوز عدد البث لجميع المقاطع الصوتية 11 مليونًا، وذلك بفضل إدارة الفنان الدقيقة وفحص المقاطع الصوتية للتأكد من حالتها النقية.

لكن سحر ميكي لا يقتصر على حجرة التسجيل. رآها عام 2021 على رأس فرقة البيت التي تسجل جوائز ESPY المرموقة في Berklee NYC. باستخدام أدوات متطورة مثل Pro Tools ووحدة تحكم Solid State Logic، قامت بصياغة إشارات موسيقية لا تشوبها شائبة لمنتجي ESPN الموقرين، مما أدى إلى تضخيم عظمة جوائز ESPN Sports الإنسانية.

بالعودة إلى الطريق، قدمت إيقاعات ميكي الخلفية لليندسي لوميس في جولة جوشوا باسيت الأمريكية الرئيسية في عام 2023 وحددت نغمة جينيفيف ستوكس خلال جولة تشارلي بورج الأمريكية الرئيسية لعام 2022.

ومع ذلك، وسط كل هذه الإنجازات، فإن ارتباطها بنادي المنتجين المناهضين للمجتمع يعتبر بمثابة شهادة على مكانتها في الصناعة. بالتعاون مع عمالقة مثل بيونسيه وكاني ويست وأندرسون باك، تجد خبرة ميكي صدى بين الأفضل.

من الساحات إلى الأماكن الحميمية، ومن استوديو التسجيل إلى المشاريع التعاونية، تنسج رحلة ميكايلا "مايكي" كوليت نسيجًا من العاطفة التي لا هوادة فيها والمهارة التي لا مثيل لها. في عالم الموسيقى، هي ليست مجرد مساهم؛ إنها قوة حاسمة.

نحن نتطلع حقًا إلى سماع المزيد عن عملك يا ميكي. هل يمكنك وصف تجربتك في العمل على الألبوم الأول لفرقة ESPYs وCynthia Erivo وكيف أثر ذلك على مسيرتك المهنية؟

في عام 2021، حظيت بشرف التعاون مع المنتج الشهير وكاتب الأغاني والموسيقي وقائد الفرقة ومهندس التسجيل ويل ويلز في مشروعين متميزين: الألبوم الأول لسينثيا إريفو، "Ch. 1 مقابل. 1 "، وتم بث جوائز ESPN Sports الإنسانية على قناة ABC. بصفته متخصص الإنتاج الرئيسي لديه، كان منحنى التعلم حادًا ومبهجًا.

نقلني مشروع ESPN إلى نيويورك حيث تعمقت في عملية صنع الموسيقى جنبًا إلى جنب مع ويل. لقد خصصنا ساعات لا حصر لها في الاستوديو، لتسجيل فرقة موسيقية سيرتبط بها كثيرًا. تضمنت مهامي التقاط الجوهر الخام لعروضهم الحية، وتنظيم الإشارات الموسيقية لمنتجي ESPN، وتعديل العناصر المختلفة لضمان توافق الألحان بسلاسة مع ديناميكيات عرض الجوائز. ومع بدء الحدث، وجدت نفسي منغمسًا في التفاصيل الجوهرية، بدءًا من إعدادات المعدات ووصولاً إلى تلبية المتطلبات في الوقت الفعلي.

مساهماتي في "Ch. 1 مقابل. 1" تتمحور حول إتقان العروض الحية. توليت زمام القيادة في إنتاج مسارات التشغيل وموجزات الشاشة داخل الأذن للمجموعة الحية. تم تضخيم هذا الكمال الصوتي لاحقًا على المسارح الكبرى، مثل Hollywood Bowl إلى جانب LA Philharmonic. ظهرت سينثيا وفريقها في العديد من البرامج التلفزيونية الشهيرة مثل ستيفن كولبيرت، وعرض كيلي كلاركسون، وعرض الرابع من يوليو الخاص على قناة PBS، وعرض اليوم، وعرض الليلة. وكجزء من المشروع، عُرضت أعمالهم أيضًا على شاشات التلفزيون. إن المشاركة في مثل هذا المشروع الهام كان بمثابة حلم أصبح حقيقة بالنسبة لهم.

كانت المدة التي قضيتها جنبًا إلى جنب مع ويل مفيدة، وأعادت تشكيل فهمي للإنتاج الموسيقي. تتطلب الرحلة من مجرد فكرة إلى سيمفونية تخطيطًا دقيقًا، واهتمامًا عميقًا بالتفاصيل، وروح التعاون. كان أحد الدروس المهمة التي استوعبتها هو جوهر القيادة. لا يقتصر الأمر على توجيه الفريق فحسب، بل يتعلق أيضًا بضمان رفاهيتهم، داخل مساحة العمل وخارجها. كان التغلب على التحديات، والبقاء في وضع الاستعداد تحت الضغط، والتعامل مع العقبات غير المتوقعة برشاقة، كلها فروق دقيقة في القيادة أعجبتني في Will.

حتى الآن، مع مرور السنين، كثيرًا ما ألجأ إلى ويل، طالبًا التوجيه أثناء تجولي في التضاريس الديناميكية لرحلتي الموسيقية.

ما هي بعض التحديات الفريدة التي واجهتها أثناء العمل في هذه المشاريع رفيعة المستوى وكيف تغلبت عليها؟

أتذكر إحدى الحالات أثناء عملية التسجيل على ESPN في نيويورك، حيث بعد بضعة أيام من الجلوس على مكتب وحدة التحكم وتشغيل Pro Tools، استيقظت في صباح أحد الأيام ولم أتمكن من التحرك بشكل صحيح. لاحظت أن رقبتي بدت عالقة في وضعية جعلت من الصعب حتى الجلوس. في تلك المرحلة كنت قد بدأت أشعر براحة أكبر في الاستوديو وفي سير العمل مع الفريق، وكنت أتطلع حقًا إلى العودة إلى يوم عمل مثمر آخر، ولكن في هذا اليوم بالذات لم أستطع التحرك دون ألم. اتصلت بطبيب ومعالج فيزيائي ساعدني عبر الهاتف من خلال شرح كيفية التنازل ومحاولة التحرك والتمدد، وشرح لي أيضًا ما يحدث. اتضح أنه بعد رفع المعدات أثناء التحميل من استوديو Will والتحميل في استوديو التسجيل، تليها عدة أيام تصل إلى 9 ساعات من الجلوس على المكتب وتشغيل Pro Tools، أصبت بتشنج عضلي في ظهري. اضطررت إلى الاتصال بـ "ويل" وإخباره بما يحدث، وبقدر ما تمنيت أن أتمكن من الحضور في ذلك اليوم، لم أتمكن جسديًا من ذلك. كان رده متعاطفًا ومتفهمًا بشكل لا يصدق، وقال لي أن أركز على صحتي، وأنني لن أخذله أو خذل أي شخص بفعل ذلك. لقد كان هذا أمرًا ترك انطباعًا عندي لأنني كنت أعرف مدى أهمية المشروع، وكان كل يوم أمضيه في هذا الاستوديو ذا قيمة كبيرة.

أثناء عملي في العروض الحية لـ Cynthia Erivo من Ch. 1 مقابل. 1، قمت بإنتاج بعض مقطوعات التشغيل للفرقة ونظمت مقطوعات موسيقية للتدريب. كان لدي الكثير من الأسئلة خلال هذه العملية وكان علي أن أكون صادقًا مع نفسي ومع ويل، وأعلم أنه سيكون من مصلحة الجميع أن أسأل عندما أحتاج إلى المساعدة بدلاً من إطالة العملية من خلال التظاهر بأنني أعرف شيئًا لم أكن أعرفه. يعرف. من ناحية أخرى، كانت جلسات ESPN هي المرة الأولى التي أقوم فيها بتشغيل جلسات تسجيل واقعية في الاستوديو، حيث قضيت الكثير من تخصصي في الإنتاج الموسيقي والهندسة عبر الإنترنت عبر Zoom. هذا شيء لم أخبره به حتى نهاية اليوم الأول، لأن معظم الأشياء في الاستوديو كنت قادرًا على معرفة كيفية القيام بها - في كل مرة أعطاني ويل اختصارًا أو طريقة للوحة المفاتيح، كنت أكتبها على مفكرة كانت بجانبي لسهولة الرجوع إليها في المرة القادمة التي يطلب فيها مني القيام بشيء ما.

أردت أن أتحكم في الضغط، وأن أتحمل أقصى ما أستطيع، وأن أكون قادرًا على حل المشكلات بأفضل ما أستطيع. أعتقد أنني تعلمت الكثير عن الموازنة بين ذلك وبين الصدق، وكيفية طلب المساعدة، وكذلك متى أحاول التعامل مع موقف جديد دون الضغط على الآخرين أو زملائي. حتى أن ويل سيطلب مني كتابة محتويات ملاحظاتي في مستند له، وكان ذلك رائعًا!

كيف اختلف دورك في هذه المشاريع البارزة عن أعمالك السابقة، وماذا تعلمت من هذه التجارب؟

قبل هذه المشاريع، كنت في بيئة تعاونية أكثر استرخاءً وغير رسمية، حيث كنت أعمل في الغالب مع أشخاص أعرفهم من حياتي الشخصية، أو من خلال المتعاونين المتبادلين. هذه المرة، في مشاريع أكبر وأكثر احترافية، شعرت بأنني ألقيت في بيئة أكثر سرعة وخطورة وعالية المخاطر، ومن المتوقع جدًا أن أبذل قصارى جهدي وأعمل بثقة. لقد تعلمت أن أصبح منظمًا للغاية وأن أهتم بشدة بالتفاصيل. في كل مرة يبدو أن شيئًا ما لا يعمل، ينتهي بي الأمر بالنظر إلى الوراء وأرى أنني قد تركت شيئًا صغيرًا ولكنه ضروري، وأتعلم في كل مرة أنني بحاجة إلى إيلاء المزيد من الاهتمام بالتفاصيل مع الاستمرار في العمل بكفاءة.

هل يمكنك مشاركة أي لحظات أو إنجازات لا تُنسى أثناء إنشاء الألبوم الأول لسينثيا إريفو؟

لقد أنتجت مادة لعروض سينثيا الحية لدعم عرض ألبومها. لم يسبق لي أن لعبت البث المباشر مع التشغيل، لذا كانت هذه نظرة ثاقبة للعملية. لقد شحذت مهاراتي في الأدوات الاحترافية، وعلى وجه التحديد إتقان الصوت المرن والتقنيات المتخصصة الأخرى لصياغة مواد التشغيل والتمرين. بالإضافة إلى ذلك، قمت بتطوير نظام قوي لإدارة عدد كبير من السيقان، وضمان التواصل الواضح حول متطلباتي، وتبسيط عملية التسليم. لم أعمل مع التشغيل قبل ذلك، وكان ذلك بمثابة رؤية رائعة لما يتطلبه الأداء الاحترافي، من الناحيتين الفنية والموسيقية. لقد حصلت على فكرة أفضل عن الصورة الأكبر.

كيف تعاملت مع أعمال الإنتاج لمثل هذه المشاريع رفيعة المستوى، وما هي استراتيجيتك لضمان أفضل النتائج؟

لقد ساعدتني هذه المشاريع على أن أصبح أكثر تنظيمًا – حيث تتبع الكثير من الملفات الصوتية، وتتذكر كيفية التعامل مع كل جزء من العملية، والعمل بكفاءة. كما أنني أصبحت أكثر وعيًا بالوقت وتعلمت العمل بسرعة. لقد اقتربت من العمل على استعداد لأكون قادرًا على حل المشكلات وتوافق مع الوتيرة السريعة لبيئتي مع مراعاة التفاصيل. بدأت في دمج ملاحظاتي والتقنيات المستخدمة بشكل شائع في مجموعة مخصصة من إجراءات التشغيل القياسية. هذا النهج لم يبسط عمليتي فحسب، بل سمح لي أيضًا بالتركيز أكثر على الفروق الدقيقة في الموسيقى والإنتاج، مما يلغي الحاجة إلى البدء من نقطة الصفر مع كل مشروع جديد.

ما هي جوانب عملك في هذه المشاريع التي تفتخر بها أكثر ولماذا؟

أنا فخور جدًا بالجودة والموسيقى التي تم بها إنتاج هذه المشاريع ومدى وصولها إلى جماهيرها. أصبحت المشاركة في مشاريع ضخمة كهذه بمثابة محك للعمل اللاحق الذي قمت به. لقد وضعوا معيارًا للجودة التي كنت أطمح إلى تحقيقها، وتوجيه جهودي إلى ما هو أبعد من مجرد هذين المسعيين مع ويل.

كيف أثرت هذه المشاريع رفيعة المستوى على سمعتك في الصناعة؟

يحظى كلا المشروعين باحترام كبير - حيث تم بث جوائز ESPN Sports الإنسانية على شبكة ABC، وبالطبع تمثل ESPN والحائزين على الجوائز والرياضيين الموقرين المرتبطين بالحفل. فيما يتعلق بعملي على العروض من Ch. 1 مقابل. 1، كان من الرائع المشاركة في هذا المشروع، حيث كانت سينثيا إريفو فنانة محترمة، حيث ظهرت في إحياء مسرحية برودواي اللون الأرجواني وفيلم هارييت. إن العمل مع المنتجين أو الكتاب المحترمين المشاركين في هذه المشاريع كان شرفًا عظيمًا ومقدمة رائعة لمشاريع مثل هذه في صناعة الموسيقى. لقد تمكنت من التفرع من عملي كموسيقي والمساهمة بعمل قيم في عالم الإنتاج، وهو أمر رائع.

ما هي النصيحة التي تقدمها للموسيقيين أو المنتجين الآخرين الذين يستعدون للعمل في مشاريع مماثلة عالية المخاطر بناءً على تجربتك مع ألبوم ESPYs وسينثيا إريفو؟

عند العمل مع موسيقيين ومنتجين آخرين في مشاريع عالية المخاطر مثل هذا، تعلمت أن أكون منظمًا ومستعدًا جيدًا قبل المشروع من حيث الممارسة والمهارة. أثناء المشروع أو الإنتاج الفعلي، تعلمت أيضًا قيمة حضور العقل والاهتمام بالتفاصيل والتواصل الواضح، خاصة عند العمل على مهارة فنية في الموسيقى.

من المهم أيضًا الاستمرار في الاستماع بأذن موسيقية والانتباه إلى تلك التفاصيل وفهم ما يجري، نظرًا لأن الموسيقى هي جوهر كل مشروع وجميع الأعمال الفنية تحيط بالموسيقى وتدعمها. في مثل هذه البيئات، غالبًا ما تتعاون مع محترفين ذوي مهارات عالية ومستعدين بشكل استثنائي ومشغولين بشكل لا يصدق. لقد أدركت أهمية تخصيص وقت شخصي لصقل مهاراتي استعدادًا للمشاريع. علاوة على ذلك، فإن أن تصبح لاعبًا فعالًا في الفريق ومستمعًا يقظًا كان أمرًا حيويًا بنفس القدر.